© 2009 Robert G. Hoffman Productions. All rights reserved.
В ОДНОМ АКТЕ
«ОТЕЦ-ОЛИМПИЕЦ»Всем заинтересованным лицам
Мне доставляет большое удовольствие поведать вам о балете «ОТЕЦ- ОЛИМПИЕЦ». Вам может быть знакомо высказывание Джорджа Баланчина, что «балет – это женщина». Кто будет это оспаривать. И все же я не думаю, что Баланчин или кто-нибудь еще возьмет на себя смелость утверждать, что балет – не для мужчин. В 1986 году балет «ОТЕЦ-ОЛИМПИЕЦ» был создан для мужчин- исполнителей. Но в последующие годы эта классическая балетная история развивалась и расширялась таким образом, что женские роли стали такими же значительными, как и мужские. Это – роли жены Отца-олимпийца и богини войны и мудрости Афины (1991 г.)
«ОТЕЦ-ОЛИМПИЕЦ» - это история отца и сына, каждый из которых был в свое время победителем Олимпийских игр в Древней Греции. Сюжет балета разворачивает глубокую психологическую драму – отношения соперничества между отцом и сыном. Эта драматическая история, я убежден, может быть узнана во многих семьях в разных обществах. Она должна поразить как правда без прикрас, которую можно будет увидеть и почувствовать. Отцы будут глубоко сочувствовать переживаниям героев на сцене. Что касается матерей, этот сюжет должен стать откровением и подтверждением боли, которую они могли пережить, видя или участвуя в подобных отношениях. Эта балетная история должна помочь разобраться и справиться с похожими драмами во многих семьях.
«ОТЕЦ-ОЛИМПИЕЦ» - эmо история мужчин. Она переживается мужчинами. Эmо история человека, который стремился и достиг величия в глазах современников. Эmо история слабости человека, который сознает, что он должен удерживать свое первенство, когда ему уже нечего доказывать миру. Эmа история – признание человеком одного из своих величайших пороков – самолюбования подобно Нарциссу, и это у всего мира на виду.
Балетный сюжет существует сам по себе и не может быть слишком изменен, поскольку представляет правду такой, как она изложена, а правду нельзя приукрашивать. Балетная история тесно связана с определенным историческим временем и фактом - событиями одних из первых Олимпийских игр Древней Греции, которые были документально изложены. Объяснение определенного выбора Олимпийских игр Древней Греции как соответствующего сюжету исторического времени и события изложено в так называемой «Голубой Книге», книге в голубом переплете с полным описанием сценария.
Я хотел бы высказаться по поводу выбора музыки для балета. В течение целого года с мая 1985 по май 1986 после непрерывного прослушивания, мысленного воображения и анализа музыкальных произведений я пришел к выводу, что для балета может быть использовано одно из величайших классических музыкальных творений СИМФОНИЯ N5 До-минор БЕТХОВЕНА. Да, именно так. Симфония N5 Бетховена как музыкальное сопровождение для балета. В последующие годы некоторые из моих знакомых высказывали серьезные сомнения по поводу моего выбора. Но с начала 90-х я уже не слышал таких отрицательных мнений. Напротив, кто прочитал и понял героическую, монументальную и трагическую историю балета и сценария, поддержали меня в выборе великой симфонии и поддерживают до сих пор. Мои соображения по поводу выбора музыки, ее соответствия и возможности использования для танца также изложены в Голубой Книге.
В соответствии с либретто, таким, как оно изложено в Голубой Книге (еще до появления роли Афины и до создания новой, более развернутой хореографии художественным директором и хореографом Мадам Филис Лэтин) продолжительность балета примерно 35-40 минут. Балет начинается с прелюдии. За прелюдией следуют 3 действия балета. Первое действие балета развивается в сопровождении 1 части Симфонии, второе действие – в сопровождении 2-ой части Симфонии. Заключительное действие балета идет в сопровождении 3-ей и 4-ой части Симфонии с соединительным проигрышем между ними. Во время прелюдии используется малая часть сцены, потом действие разворачивается на всю сцену. Во время трех действий сохраняются одинаковые декорации, исключение составляет заключительное действие с динамичными изменениями. До создания роли Афины было три главных персонажа - Отец-олимпиец (Диагор с Родоса), его жена Каллипатейра и их сын Дорий. Характерный персонаж, Судья (Зевс) исполняет яркую роль в прелюдии и в заключительном действии спектакля.
Новое и расширенное хореографическое толкование включает по меньшей мере еще одну главную роль (ведущую значительную роль Афины) и кордебалет до 32 человек.
Диагор был первым чемпионом по пятиборью на восемнадцатых Олимпийских Играх в 708 г до н.э. Начавшись с соревнований по бегу на короткие дистанции в первых документально упоминавшихся Олимпийских Играх в 776 г. до н.э., соревнования затем превратились в пятиборье на Олимпийских играх в 708 г до н.э. Диагор повторно стал победителем по пятиборью на Х1Х и ХХ Олимпийских Играх в 704 г до н.э. и 700 г до н.э., соответственно, и в возрасте 30 лет был признан как величайший атлет мира. У греков вершиной славы считалась победа в пятиборье. В 680 г. до н.э. через 20 лет после конечной победы Диагора его сын Дорий стал олимпийским чемпионом в возрасте 20 лет на ХХУ Олимпийских играх.
Балетное действие разворачивается в часы по окончании Олимпийских Игр в 680 г до н.э., на которых сын Диагора стал олимпийским чемпионом. В эти часы психологическое напряжение то нарастает, то убывает, достигая кульминации, что в конечном итоге ведет к трагичной катастрофе «окончательной победы» Диагора.
«Голубая Книга» излагает сюжет балета и хореографический сценарий балета – последний описывает сцены, действия и поведение танцоров на сцене во время балета в соответствии с музыкальным сопровождением.
«Отец-Олимпиец», на мой взгляд, это балет с увлекательным сюжетом, который сочетает трогательную красоту с высшими атлетическими достоинствами и физической силой. От мужчин-исполнителей этот балет потребует высшей степени физической силы и выносливости, которые когда-либо были необходимы на балетной сцене. Я бы хотел надеяться, что с каждым последующим исполнением балета его значительный и высоко-эмоциональный сюжет будет способствовать тому, что танцоры будут все более и более раскрывать грани своего профессионального мастерства. И так спектакль за спектаклем, сезон за сезоном, год за годом.
Процесс работы над балетом приносил мне глубокое чувство удовлетворения. Тем не менее, моя цель – сделать свой вклад в искусство балета, привнести что-то свое, отличное, но реальное и значительное, что своим универсальным духом способствовало бы лучшему пониманию личностных ценностей в мире.
Важно, что балет наконец поставлен. С самого начала я считал, что именно в России мне суждено осуществить свою работу. Мое мнение основывалось на просмотре видеозаписи «Спартака» в постановке Григоровича в Большом театре в Москве. Я еще более утвердился в своем мнении после просмотра «Спящей красавицы» в постановке Кировского театра в Метрополитен Опера Хаус в Нью-Йорке, и после просмотра балетов «Баядерка» в Большом и «Дон Кихота» в Мариинском театре в Ст.Петербурге.
Я посетил Россию много раз начиная с октября 2000 г., постоянно изучая возможность постановки «Отца-Олимпийца» в России. Эти поездки увенчались подготовкой мировой премьеры «Отца-Олимпийца» как части необычной танцевальной программы, которая состоялась на сцене государственного Академического Молодежного театра.
В последние годы многие из ведущих танцоров, членов моего художественного совета балета «Отец-Олимпийец» в России и другие обращались ко мне с пожеланием увидеть продолжение истории «Отца-Олимпийца», что превратило бы одноактный балет в полновесный вечерний спектакль.
Я отсылаю Вас к версии «Отец-Олимпиец II», если вы хотите узнать больше о продолжении работы над «Отцом-Олимпийцем». Новая история и сценарий будут изложены в так называемой «Зелёной книге», которая будет продолжением выше упомянутой «Голубой книги».
С уважением,
Директор правления Роберт Г .Хоффман
«РОБЕРТ Г. ХОФФМАН ПРОДАКШНЗ ЛЛС»